marjorieméa
cartographie de la mésaventure opératoire : mémoire en pli,
projet réalisé grâce au patrimoine visuel de La Conserverie, un lieu d’archives
La mémoire de l’autre est une texture à questionner mon identité, je m’y reconnais comme sujet.
Les images de La Conserverie, un lieu d’archives m’ont offert l’heureux prétexte de spacialiser une constellation de mes souvenirs.
cartographie de la mésaventure opératoire : mémoire en pli,
projet réalisé grâce au patrimoine visuel de La Conserverie, un lieu d’archives
« Kathedra », la chaise. J’ai découpé la photo de famille et plié. C’est un événement fait de temps et de gestes, une intervention sur l’image de quelqu’un d’autre. Par le geste de pli, j’entre dans des dimensions de l’image qui ne m’étaient pas autorisés depuis le seul regard.
Le temps de ce geste révèle un souvenir, le mien.
« Kathedra » devient l’objet qui l’atteste – mon souvenir en pli, une réalité nouvelle.
https://www.laperception23800.com/post/jardin-de-mémoire-marjorie-méa
Le temps du dessin est un temps en mouvement, il s’articule au présent pour restituer l’expérience du souvenir de la promenade passée dont la forme future est projetée. Le geste dessiné est lent, il s’agit d’éprouver ce temps du présent, de digérer à mesure le cheminement sur l’espace de la page. Le corps entier dessine. Jardin de mémoire expérimente le souvenir de ce qui ne sera pas souvenu et lui donne forme avant qu’il ne disparaisse.
cartographie de la mésaventure opératoire : mémoire en pli,
projet réalisé grâce au patrimoine visuel de La Conserverie, un lieu d’archives
Ce jour là, le vent. Un courant d’air et l’image se décroche, elle est au sol, je la laisse là, je la croise par terre et parfois la tripote. Au mur, elle était une force poétique, esthétique, une trace du dire de La Conserverie. Au sol elle est une photo d’une autre famille, un rien papier qui s’abîme dans ma négligence. Plus tard, quelqu’un a du la ramasser, elle est sur ma table, cornée.
C’est une photo de famille ©Madame Pemerle, trace d’un souvenir réel; c’est une édition de La Conserverie, image d’un dire développé et exposé. Posée sur ma table, vernaculaire par deux fois, elle me devient matériaux. Par le geste du pli, du dépli, du repli, j’accède à la mémoire de mon souvenir conservé là, dans l’image de l’autre.
extrait du carnet : les dires insouvenus
toutes ces fois ou virgule ne veut rien dire
transitoires géographies traverses
je n’ai rien contre les passages juste c’est long
quand enjamber n’est pas possible il faut bien cheminer un PAS ne s’économise pas
additionner les piétinements les miens sont parmi d’autres on ne les reconnaîtra plus ce n’est pas un dommage
le territoire sait tout de tes absences il se nourrit de tes épargnes et puis le ciel sait bien qu’il est plus que ce rectangle bleu en haut
extrait du carnet : les dires insouvenus
séjourner un temps dans un quotidien qui a lieu aussi quand on n’est pas là lieu X
X lieu
des gens sont venus viennent viendront le relais sera pris enregistrement oeil interchangeable poste tenu
un lieu X ne reste jamais seul X donne à ressentir qu’il est X tout est dû à X même le jour on s’y relaiera pluriel
se trouver en dette n’est pas souhaitable
X est cruel d’instinct
extrait du carnet : les dires insouvenus
j’essaie de m’ennuyer le plus possible il adviendra bien quelque chose des gestes sans lendemain les parfaire partir du genouX et s’arrêter au ni plus ni moins d’une chevelure
elle ne dort que d’une hanche dans le temps que ses gestes n’attendent pas – j’étouffais comme tu n’as pas dit elle dit je serai ivre avant tout le monde promis en public les secrets sont mieux gardés
Le réel est aussi parfois un quelque chose de très petit, un « – et puis, » de la plus haute insignifiante. Il s’agit d’une collecte de minuscules sensations, que l’on archive dans un quelque part trop brouillon pour leur petitesse et qui ressurgit plus tard sans pouvoir être reconnu.
